ページをめくると、１５０にも及ぶ短編が並んだ入り口に立たされる。
題名はなく整然と数字が打たれた下に展開される世界は、まるでエッシャーの騙し絵に迷いこんだようだ。

５　女の正体が実は額縁で／そこに描かれているのは海だと分かった夜／港の坂のＢＡ
　　　Ｒを一軒ずつさがしまわっている／女よ／僕の窓を返してくれと

　作者が数行で完結する世界は、間口は狭くても奥行きは広くて深い。
この連続する摩訶不思議な断片に魅せられると、フラクタルな次元を彷徨っているような感覚にとらわれる。

３　まるまると熟した枇杷の実の下で／蛇はながながと寝ている／蛇の記憶は闇だらけ
　　／今晩はその上に／グラマラスな月がでる
　
　ついアダムとイブの禁断の果実を連想しがちだが、それよりもふと、寺山修司が脳裏に浮かんだ。
彼が描く幻想的官能的で且つ、シュールな映像を切り取ったようでもある。
その断片が言葉と化して読み手の足を止め、その奥へと引き込むように手招きするようだ。
　そうして翻弄されながら短編を渡っていくうちに、この「月光苑」の主である作者大原鮎美さんが、苑の奥深く棲んでいるのに気づくのである。
本書あとがきでも「わたしにとって「月光苑」は非常に居心地がいい」と述べている。
この「月光苑」は作者にとっては１５０の部屋を持つ王宮のようなものかもしれない。
これからもどんな作品が展開されるのか、大原鮎美さんの「月光苑」に招かれるのが今から楽しみである。




　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

「詩と思想」７月号掲載